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在长期,摸索和偶然的进化剧中,人类意识是最近和不稳定的收购我们对其不稳定性的焦虑与我们日益增长的预期寿命有很大关系:身体寿命更长,我们可以期望在心理上体验什么

神经损伤是我们很可能直接知道的事情,彼得亚伯拉罕的悬疑小说“遗忘”(威廉莫罗; 2495美元)使这种情况变得丰富而奇怪:对“失去的时间,如同一些黑暗的森林”的调查童话故事“主角是一位四十二岁的洛杉矶私人侦探尼克·彼得罗夫,他最初在不知不觉中患有一种脑癌(”多形性胶质母细胞瘤“),他的症状是他试图合理化或混淆他当前调查的进展与Oliver Sacks的“因妻子为妻子而误入歧途的男人”(1970年)的病态引人注目的案例研究不同,这些案例研究是从被折磨的个人之外叙述的,“遗忘”让我们沉浸在彼得罗夫的诡计意识中

通过一个令人困惑的线索,记忆失误和视觉幻觉尝试重建人格同时寻找的大理景观导航他的方式一个失踪的十五岁女孩:“找到那个女孩并且活着”这是一个转折点,佩特罗夫,一个前克格勃特工转为中央情报局承包商的俄罗斯出生的儿子,是一位着名的私人调查员,因其在找到失踪的人,以及螺丝的进一步转向,在他寻找女孩的过程中,佩特罗夫开始发现他自己拥有的线索与他十二年前的一个看似已经解决的情况重叠:“如果全部会发生什么你的精力集中在一个不稳定的未来,过去突然变得摇摇欲坠

“彼得罗夫的困境的生动描绘的物理恐怖加剧了他的自我失去的心理恐惧,在亚伯拉罕挥动的反复出现的短语中:”他的心灵正在改变他“湮灭”是由多余而又经常充满诗意的散文创作的

在其肖像画中比其讽刺前辈“他们最疯狂的梦想”(2003)和“导师”(2002)更加同情,这是一个巧妙的变体熟悉的噩梦 - 熟悉的,实际上,作为一个童话故事 - 醒来的拼图世界将通过英勇的努力重新组装失忆症在其洛杉矶黑色的气氛中,如在其结婚编织的情节,它可能提醒读者克里斯托弗Nolan巧妙设计的神秘电影“Memento”(2000),其最初的暴力场景实际上是它的高潮,从逆向年代表中,神秘的小插曲随着一个患有前列腺失忆症的男人试图发现谁杀了他的妻子“Oblivion”类似地从一个按时间顺序排列的场景开始,其中佩特罗夫在审判中作证时作出伪证,但是直到一百页之后我们才明白这一重要事实,当时,在录像带上看到自己,就像一个观察者的方式一个陌生人,彼得罗夫明白这一点调查人员甚至可能犯了一个谋杀一名前勒索的情妇,并将这次杀戮伪装成一个疯子讽刺的系列中的最后一个当时佩特罗夫正在追求的推理者:“假设有一个连环杀手,你想要杀死某人所有你需要做的就是找出连环杀人的细节,并以同样的方式做你的谁会怀疑

“只有另一名调查员,因为事实证明彼得罗夫是一个风险受损的英雄,因为一部类型小说,一个私人的”眼睛“,其视力被遮挡在脑出血消除了他的大部分记忆之前,他似乎作为一种推理的机器以他的间谍父亲的例子为例,他用代码记录所有笔记

他是一个人类情感的分类学家,他勾画并标记了九十三个面部表情:焦虑是六十一,蔑视四十一,恐惧六十八,混乱二十七,厌恶五十三,并且害怕彼得罗夫在他最着名的案例“理性案例”中与阿曼德阿桑特(扮演彼得罗夫)合作制作电视剧

金德莱尼(“一年或两年b作为一名女性调查员,佩特罗夫的情人,以及一个显然是误导的丹尼斯·弗兰兹作为一个绝望的杀手,在一次绝望的自我审查行为中,彼得罗夫研究这部电影,好像它不是电视利用案件但要解码的纪录片 虽然亚伯拉罕的小说是体裁附属的,但它们在语气,质地,野心和成就方面存在很大差异

散文经常被冷静地用作相机,在物体表面滑动,暂停暴露虚荣,愚蠢,悲伤(In礼貌的黑暗郊区喜剧“导师”,一个富裕的家庭邀请虚拟恶魔进入家庭疯狂努力提高儿子的SAT分数,几乎每个人都有灾难性的结果)不像大多数悬疑小说,它按照实际原则运作亚伯拉罕的小说非常注重心理细节,富有气氛,层次分明,亚伯拉罕雄心勃勃的主题小说“愤怒”,这些快速的,电影般的场景将让读者不停地思考真实性,原创性或文学价值

Rachel Monette“(1980),是一本关于文学小说和惊悚片的好奇的混合体,它将错综复杂的情节联系在一起在第二次世界大战期间绑架一名美国儿童并将他的大学教授父亲谋杀到纳粹分子,隐蔽的以色列政治和当代反犹太主义“导师”和“完美犯罪”(1998年)都很高-IQ精神病患者,他们想象自己是作家创造破坏性的叙事,当世界不符合他们的幻想时,他们会感到愤怒“人物再次扮演自己的角色”,导师朱利安认为,“导致情节复杂化无止境”一个完美的犯罪“暗示了霍桑的”红字“,邪恶的乌龟罗杰齐灵渥斯被一个名叫罗杰卡灵伍德的恶人戴比尔复制,他将阴谋谋杀他的通奸妻子”熄灯“(1994年),一名年轻的罪犯被命名奇怪的是,埃迪在柯勒律治的“古代水手的韵律”下堕落了;从监狱释放,并再次参与暴力犯罪的生活,艾迪还找到了柯勒律治诗歌的意义,好像这是一个与他的生活有关的谜语当一个书呆子的年轻人告诉他,“信天翁只是一个装置, MacGuffin,“文字头脑的Eddie没有得到它然而Peter Abrahams最强大的小说似乎暗示,尽管他们对体裁的忠诚,对超越单纯形式的东西的迷恋”我不喜欢松散的目的,“受损的英雄”遗忘“说小说高潮与仪式对峙,在这种情况下是在一个地下通道,在英雄和他的对手之间,一直在跟踪他的视线对于一些读者来说,结局似乎过于整洁;对于其他人,神秘和悬疑小说的崇拜者,它有不可避免的感觉在莎士比亚十四行诗中,固定韵对联标志着结尾的固定形式,然而,如果所有艺术都是关于受伤程度的话,可以产生无限的,巧妙的变化,流派小说最明显是补偿的艺术

在他的“湮灭”的题词中,亚伯拉罕引用了这个引人注目的段落:“将他的妻子误认为是帽子的人”:“从一开始就必须说疾病永远不会仅仅是损失或过剩 - 受影响的生物体或个体总是会对恢复,替换,补偿和保持其身份做出反应“♦



作者:佘梅毡